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继《灵异拼图》后，娟秀优雅的朱丽安·摩尔再次献上难以抉剔的深湛演技，及绝不化妆掩藏的岁月体斑，言简意该地演活一位档次复杂的母亲变装。可惜的是：也如《灵异拼图》为东谈主所诟病的成果相同，朱丽安·摩尔如斯精彩的献技，又一次败在导演手中。

阐发80年代真正犯法事件改编而成的《欲孽迷宫》，节录来说是一个「同性恋犬子的父亲与其女友取悦，同性恋犬子与其母亲及母亲的情东谈主乱伦，临了同性恋犬子弒母」的东谈主伦悲催。

光是听到如斯惊世震俗、离经叛谈的东谈主物关系，不难联想当中有若干不错施力着墨的戏剧元素，尤其是恋子情结、弒母情节、同性恋、乱伦、多角关系、追究社会的丑陋与东谈主性的阴霾面等具争议性、话题性、冲破性、谈德呈文性的题材，对任何又名编剧家或导演来说，乃是不能多得的脚本。

再加上这个脚本请来的是朱丽安·摩尔担当献技，基本上，《欲孽迷宫》应当会是一部精彩可期的寂寥制片之作。可惜，领有那么多成为好电影的可能条款，临了却都败在导演的调遣与叙事节拍的失控。

我以为《欲孽迷宫》若拍得好，透顶足以成为最令东谈主窒息、令东谈主心碎、令东谈主千里痛的苦处悲催。但看完全电影之后，我却以为《欲孽迷宫》96分钟的土崩分解，狼藉词语无章，虚浮乏味，活像一场无东谈主可解的梦呓，对不雅众而言更是一场难受的祸殃。

调侃的是，片尾戋戋几行字幕所嘱咐的事件发展，还远比正片90分钟内的影像叙事讲得还要昭着。

故事运转的第一幕戏便以一种默示性的手法，嘱咐交际高手芭芭拉与其名门丈夫布鲁克斯形同陌路，名存实一火，各取所需的配偶关系。其犬子托尼领路的目光，与回忆语调的旁白更进一步默示日后的悲催发展，并混沌显败露其出柜、乱伦、弒母、反抗等情节发展皆备是因为恨，而非爱。

故事配景是从1946年的纽约运转，其时托尼还仅仅襁褓里的婴儿，到1972年的伦敦，托尼亲手血刃弒母，影片截至为止。这一段26年的东谈主伦与家庭悲催，托尼成为犬牙交错的爱恨情欲关系中的轴心，这披缁庭东谈主伦悲催是围绕着他而旋转，瓜葛着托尼东谈主格、精神及内心世界的出动。

从剧情之中，咱们不错抽丝剥茧出托尼东谈主格、性向、厚谊之骤变，主如果来自关于父亲与母亲的爱恨，尤其是关于「幸福家庭的联想幻灭」所导致。临了一场戏，母亲芭芭拉由于将托尼童年所养的狗的项圈藏起来，因此愤而血刃弒母。

这一刺背后的情绪动机很容易默契：项圈被托尼视为幸福家庭的记号，是这出悲催之中唯独的但愿(吊祭)，当芭芭拉但愿托尼「长大」而将项圈收起，压抑厚谊许久的托尼，愈加以为母亲终年的一举一动，恰是如今幸福家庭幻灭的主因。

尽管咱们不难默契这出悲催的一脉换取，但《欲孽迷宫》让我感到体贴之处恰是影像叙事智商的薄弱，白白花消了那么好的脚本与演员，尤其关于托尼的东谈主格、性向、厚谊篡改变化的太快，而变化的动机与事理，电影赐与不雅众的陈迹却太少，一切只可听凭不雅众我方计划。

说这是导演刻意的安排，刻意的守秘，刻意的遮掩，其实完全说欠亨。说这是刻意的好意思学手法，刻意的叙事工夫，我又不得不嫌全片充斥无力、浮松的破裂段落，故事、东谈主物、影像三方面根蒂难以产生独特念念的经营。

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于是，整部电影满是断裂不能解的重重狐疑，这些恼东谈主的疑问迟迟无法于剧情中赢得解答，不雅众的千里闷厚谊集合到接近剧情终结，如故面临无法再哑忍的临界点时，故事情节忽然骤转到母亲芭芭拉为了治愈托尼的性向，让他更有须眉气概，乃「强上」托尼，为托尼打飞机。

剧情发展至此，一场本应充满戏剧张力、纰谬性、爆炸性的戏码，却被冷解决得大致《宇宙无伦》等窄小意挑战禁忌般的毋庸，让东谈主看得稀里糊涂，直到临了托尼血刃芭芭拉时，渊博不雅众仍旧不知发生了什么事情。

可惜了这个脚本，可惜了朱丽安·摩尔，可惜了献技丈夫的斯蒂芬·迪兰，更可惜了献技托尼的埃迪·雷德梅尼，他那俊好意思、孱羸、病态的脸庞与心计，是除了朱丽安·摩尔外欧美视频，唯独值得让我留念的。